如今迷你包潮流蔓延到奢侈品之外，被迷你包圈粉的理由只有一個：萌。
圖片來源：視覺中國
消費主義很魔幻，它創造了很多廢物，卻讓這些廢物擁有蠱惑人心的美麗，讓“我用三句話引導男人為我花了18萬”的女導師也自嘆不如。
美麗的廢物有很多：鏤空雕花的口紅和金碧輝煌的蓋子早已被你掩埋在歷史的塵埃里；
復刻清明上河圖的五彩月餅咬一口你家狗子都不想吃；
盲盒里嘟嘟嘴娃娃不僅毫無用處，你還得給它支付北五環4萬/平的出場費。
然而沒有最美最廢，只有更美更廢。一種叫迷你包的東西，正在占領大街小巷點綴每個潮女的腰肢。
我帶著大大的問號忍住手欠的沖動：好想翻一翻里面到底裝了啥啊。
還沒我的摳耳勺大
對于裝的是可愛鴨、裝的是不羈靈魂、裝的是時尚傲骨這種話術我已經聽麻了，早有好事者對一款5厘米高的Jacquemus包進行容量測評。
半個airpods扣不上蓋，當零錢包就真的只能放兩塊二的硬幣，坐地鐵別想了，唯一的優勢在于這包安檢員看了都不想掃。
該博主的結論是迷你包是個可愛廢物，也就能裝下3個腦細胞。
看不懂卻大受震撼的潮流一般從秀場開始。2015年老佛爺開腦洞給Fendi的春夏系列打造了一款Peekaboo迷你包，并在當年Vogue年度人氣包款C位出道，但這玩意只能算大師們的行為藝術。
法國的Jacquemus算是第一個把迷你包變成流量兼財富密碼的品牌，當年模特食指輕輕勾起五顏六色的袖珍皮包徹底成為爆款，設計師雅克慕斯一包成名身價翻了幾倍。
隨后它出現在肯豆、蕾哈娜不經意的街拍造型里，不能斜挎在肩上，得騰出一只手小心翼翼地拎著才叫拉風。
各大奢侈品牌也坐不住相繼跟進，2017年Coach秀場模特身上掛一個、手上拎一個貌似剛去義烏掃完貨。Vlentino和Givenchy則將迷你包化作冷臉模特脖子上的項鏈，酷拽程度可以跟字節工牌一戰。
對于不懂時尚的凡人來說時尚圈就是寫段子的素材庫，驚呼”終于找到裝得下我所有資產的包了”。社交平臺有人玩梗，也有人被潤物細無聲地種了草。
氪金玩家選擇了LV的speedy、Chanel的2.55號經典款里的縮小版，你以為他們會像貴婦面霜的小樣懂事，花50塊錢也能實現赫蓮娜自由。
實際上，這些迷你包才真正反映出奢侈品的“無用”本質，迷你款小到只能放個logo就足夠賣到過萬了。
他們只是背在身上就能達成今日出街的回頭率KPI，像鬧著玩的迷你款在很多柜姐眼中卻充其量只能算個鑰匙扣。
如今迷你包潮流蔓延到奢侈品之外，被迷你包圈粉的理由只有一個：萌。
身邊一個囤了十幾個迷你包的姐妹說，“就喜歡小小的沒啥用的東西”?，F在有種病叫巨物恐懼癥，她反思自己應該是迷你癥候群。每次逛宜家都得買一個微縮藍袋子鑰匙鏈，反正4塊錢你買不了吃虧買不了上當。
我曾經在逛街時也一度被某款可愛廢物蠱惑，幻想背上它從此古靈精怪隨時發射可愛，面對鏡子時才發現迷你包的嬌俏反而反襯出我的魁梧。
最終沒有剁手的重要原因，是想到無處安身的鑰匙、工牌、口罩、唇膏、耳機以及雖然沒用卻會留著的各種小票等上班必備。
迷你包就像我生命中轉瞬即逝的彩虹。自重輕盈又不怕蹂躪的大號托特才是打工人的貼心小棉襖。
我把同樣的疑慮拋給囤了不少迷你包的姐妹，她說迷你包和托特包，一個是白月光，一個是大米飯。
"我連單肩的都不想背，出門在外最貼心的還是雙肩小背包，解放雙手，還能給我當枕頭。”
不過話又說回來，迷你包該買還會買的，畢竟對剁手女王來說，一個包又怎么夠呢？
背迷你包是種“特權”
《欲望都市》里有個經典片段，女主角在街頭遇到搶劫，打劫犯讓她脫掉肩上的熒光紫FENDI迷你包，女主猶豫著不想給，還給出一個難以反駁的理由“It's a Baguette"（這可是傳說中的法棍?。?。
這個小到能用胳肢窩夾著的Fendi法棍包是顛覆性的存在，它從根本上抹殺了包袋的儲物功能，純粹靠顏值走紅。作為當年的It bag，如果沒有它你都不好意思在名流圈里混。
Fendi家族繼承人當年接受《Vogue》采訪時一直強調這款包的反功能性：“這大概是第一只被當作服裝看待的手袋”。
時尚品牌們熱衷做小包理由也不全是這么高大上，比如所謂的“顛覆包袋概念”，一方面在經典款式的尺寸上整活是創新的套路之一。LV 的speedy包曾經只出30厘米，后來專門為奧黛麗·赫本定制了一款小號方便她攜帶，女神光環加持小號speedy一戰成名；
放大跟縮小是一個思路，Marni就把招牌的水桶包放大到真水桶大小。此種創新可謂四兩撥千斤，只要尺寸足夠夸張，從來不缺少話題熱度。
掌握迷你財富密碼的Jacquemus又推出巨型草帽
Gucci和Dior則把招牌包袋的尺寸逐漸細分出縮小版、迷你版和玩具版，沒有最小只有更小。
把包做小對奢侈品來說也是門好生意，不至于很便宜，但相比正常尺寸價格略低，巴黎銀行證券部全球奢侈品分析主管表示：“如果以較低的價格推出手袋，就能溝通到新一波消費者，銷售額自然也會提升。“而且縮小版也降低了生產成本，你高興我開心。
有媒體分析說因為社會在發展，時代在進步，在一部手機就是一個人的全部身家后，包的尺寸越來越小是必然。況且成年人通常很難抵擋小巧袖珍的東西，無論長得多丑，縮小之后萬物皆可丑萌。
相比高定，包袋是一種更容易兼容時尚潮流和大眾生活的單品，就像很多女生的第一個大牌會選擇包包，撐得起門面又有實際功能。買包（不差錢除外），實用性是重要因素。
所以你很難看到地鐵上有人背迷你包通勤，裝可愛也是需要“特權”的。
曾經手持小包是上車有司機、下車打麻將得貴婦太太們的專屬配飾。古代拴在貴公子褲腰上的叫荷包，在遙遠的凡爾賽宮，用天鵝絨繡出金絲的袋子也會被貴族小姐掛在腰帶上，功能相當于現在的腰包。
時尚女魔頭和女明星出門只帶迷你包的歲月靜好，往往是有一支龐大的經紀團隊、助理和化妝師們在替她負重前行。
為什么后來時髦的貴婦也開始背大包了？以前只有工薪階層女性才會背方便購物的大包袋，轉折發生在愛馬仕一鳴驚人推地出大號手提包Brikin。
這款包的誕生也是源于英國女明星Jane Birkin坐飛機時東西掉滿地，跟愛馬仕總裁產生抱怨：為什么沒有又時尚又能裝的皮包？
在社會學家考夫曼的研究著作《女人包袋》里，他發現女人們隨著年齡的增長包袋的尺寸也會變大，換句話說，被迷你包支配是20多歲小姑娘的特權。
一旦開始扮演母親，包包都會不自覺地變大變強。媽媽的皮包像個百寶箱，“里面有各種玩具、奶嘴和壓碎的餅干。”
小時候我媽的大號托特包對我來說像神秘的哆啦A夢大口袋，她總能在需要時掏出雨傘、藿香正氣水和面包，甚至多年以后我發現里面還有被壓得不成形的母親節賀卡。
長大以后，我自己的通勤包也像一座私人博物館，甚至能翻到去年的超市小票和前年的木糖醇。為了防止東西太雜不好找，大包里還套著小包，變成一個個黑洞，埋藏著廢品或者寶藏。
女士手提包（reticule）的詞源是“荒謬的”（ridiculous），大概最初在很多男性看來，包袋這種徒增重量的東西壓根就沒有存在的必要。但對于女性來說，包袋是一種保護屏障，抓住包袋時能感受到某種安全感。
凱利王妃經常用愛馬仕遮孕肚，當你穿短裙時把包包放在腿間防走光，重一點的包有時候甚至還能成為防身的板磚。
反過來想，擁有了太多只承載各種功能的包，或許恰恰也是缺乏安全感的體現。
就像《女人包袋》里身為男性的考夫曼時常感嘆：女生們總有“不時之需”，她們總能在姐妹間有突發情況時從包袋里拿出一張姨媽巾或面巾紙。
在“體貼細心”和多重身份的期待下，包包不得不變成百寶箱。
“我有時候羨慕又納悶身邊的男生，怎么能大搖大擺什么都不帶就出門？”
不過考夫曼也有一個有趣的發現，50歲以后，女性對包袋的傾向又會像17歲時那樣更喜歡袖珍迷你的款式，或者干脆不背了。
她們說，到那個年齡終于不必再背“工作的包”和“家庭的包”，像個小女孩，可愛就行了。
參考文章：
《除了態度什么都裝不下的迷你包，為啥流行？》三聯生活周刊
《小到只裝得下“尊嚴”的迷你包，為何能在時尚圈爆紅？》潮人
《不實用的迷你包，為何能成為奢侈品牌的大生意？》WWD國際時尚特訊
《女人包袋——一個充滿愛的小世界》讓·克洛德·考夫曼
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